Adobe rgb или srgb при сканировании. Применение Adobe RGB

Как показала практика работы с учениками, вопрос правильного выбора цветового пространства при обработке изображений в фотошопе очень актуален.

Большинство, наслушавшись рекомендаций многочисленных гуру о том, что настоящие джедаи работают только в Adobe RGB или ProPhoto RGB, настраивают фотошоп для работы в широких цветовых пространствах, не понимая толком как достоинств оных, так и недостатков. О пространстве sRGB они и слышать не хотят.

На вопрос о причинах выбора именно этого цветового пространства мало кто может дать достаточно вразумительный ответ. Обычно самые распространенные ответы о широких цветовых пространствах сводятся как раз к широте цветового охвата, то есть, возможность получать более яркие и насыщенные цвета, а также к большей точности управления цветом.

На самом деле, в случае использования широких цветовых пространств точность работы с цветом, точнее, точность его математического описания, как раз страдает. Дело в том, что фотошоп, как и любая компьютерная программа, оперирует дискретными данными. То есть, к примеру, 256 градаций яркости на один канал изображения будут более точно описывать именно узкое цветовое пространство, нежели широкое.

Иначе говоря, в более широком цветовом пространстве повышается риск возникновения видимой постеризации изображения. Особенно это актуально для пространства ProPhoto RGB, как наиболее широкого по цветовому охвату.

Для того, чтобы осознанно выбирать цветовое пространство для работы, нужно учитывать как снимаемую сцену, так и возможности оборудования для просмотра и вывода изображения на печать и цели самой обработки.

Давайте разберем это на практических примерах.

Начнем собственно со снимаемой сцены или сюжета. Если вы снимаете, например, преимущественно портреты, то нет никакой необходимости в широком цветовом пространстве, так как изображение заведомо не будет содержать цветов, выходящих за пределы охвата цветового пространства sRGB.

С другой стороны, при пейзажной съемке иногда может возникать ситуация, когда снимаемая сцена будет содержать цвета, выходящие за пределы охвата sRGB.

На примерах, приведенных ниже, показан фрагмент фотографии заката, участки выхода за пределы sRGB показаны красным цветом. На фотографии, сконвертированной из RAW-файла к цветовому пространству Adobe RGB, выхода за пределы цветового охвата не наблюдается.

Здесь уже нужно подумать о возможности оборудования отобразить цвета Adobe RGB. Как правило, адекватно отображать их могут достаточно дорогие мониторы с расширенным цветовым охватом. Если ваш монитор к таковым не относится, использовать Adobe RGB нет смысла, так как вы попросту будете работать вслепую, не видя реальной картины. В результате при печати вы можете увидеть совсем не те цвета, что наблюдали на своем мониторе.

Если же вы собираетесь печатать фотографии на высококачественных профессиональных машинах, способных напечатать столь широкий диапазон цветов, то тут уже точно без соответствующего монитора не обойтись.

В случае, если вы не печатаете изображения в дорогих лабораториях, а в основном в бюджетных минилабах, либо не печатаете вовсе, а обрабатываете для демонстрации фотографий в интернете, также не имеет смысла работать в широком цветовом пространстве, нужно сразу обрабатывать в sRGB.

Здесь я не рассматриваю работу в Adobe RGB по подготовке изображений для полиграфии. Люди, которые этим занимаются, и так прекрасно все знают.

Снимаемая сцена содержит цвета, выходящие за охват sRGB
Монитор способен отображать цвета Adobe RGB
Печатающее устройство также способно воспроизвести цвета Adobe RGB

Как правило, для фотографов-любителей с бюджетным оборудованием не выполняются два последних пункта. Следовательно, работа в Adobe RGB не даст никаких преимуществ, а наоборот, обернется лишними проблемами.

Если вы все же по каким-то причинам работаете в Adobe RGB, толком не понимая, для чего это нужно, то, чтобы избежать проблем с цветом при просмотре изображений другими пользователями, а также при публикации в интернете, перед сохранением в формате JPEG изображение следует конвертировать к цветовому пространству sRGB.

Также многие задают вопрос: какое цветовое пространство выбрать в настройках фотоаппарата?

Если вы снимаете в формате RAW - это не имеет значения, так как цветовое пространство или профиль задается при конвертации. Поэтому выбирайте sRGB.

Если вы снимаете в формате JPEG, то в большинстве случаев лучше также выбирать профиль sRGB. Это связано с тем, что я писал выше - с точностью цифрового представления цветового пространства. Для sRGB она несколько выше, следовательно, при последующей обработке снижается риск возникновения постеризации.

О том, как настроить фотошоп для работы с фотографиями, рассказывается в статье

По умолчанию, цветовое пространство Photoshop - это пространство sRGB (некоторые профи расшифровывают это как "stupid RGB" ("stupid" - глупый), правильно "standard RGB"), которое прекрасно подходит для фотографий, идущих в сеть, однако принтер может напечатать более широкую шкалу цветов, чем sRGB (особенно в голубых и зеленых тонах). Таким образом, если Вы работаете в sRGB, Вы, по существу, игнорируете те богатые, яркие цвета, которые можете видеть. Именно поэтому мы изменяем цветовое пространство или на Adobe RGB (1998), если фотографируем в формате JPEG или TIFF; или на RGB ProPhoto, если фотографируем в формате RAW или работаем с Photoshop Lightroom. Ниже рассказывается, как установить оба варианта цветового пространства.

Прежде чем мы начнем, я хочу повторить, что эти изменения имеет смысл делать, только если отпечаток будет выводиться на Ваш собственный цветной струйный принтер. Если Вы отсылаете изображения для получения отпечатков в стороннюю лабораторию. Вы должны, наверное, остаться в цветовом пространстве sRGB - и в фотокамере, и в Photoshop, так как большинство лабораторий работает с sRGB файлами. А еще лучше, узнайте в лаборатории, какое цветовое пространство они предпочитают. Ну а теперь вернемся в Photoshop: зайдите в меню Edit (Редактирование) и выберите опцию Color Settings (Настройка цветов).

Это открывает диалоговое окно Color Settings (Настройка цветов). По умолчанию, оно использует группу настроек, называемую "North America General Purpose 2" (Универсальные настройки для Северной Америки 2). Не содержится ли в словах "General Purpose" (общецелевое назначение) намек на хорошее цветовое пространство для фотографа-профи? Не думаю. В секции Working Spaces (Рабочие пространства), параметр RGB установлен в значение sRGB IEC61966-2.1 (это просто техническое наименование того, что мы в обиходе называем sRGB). Короче говоря. Вы не будете использовать эту группу настроек. Она для людей попроще, - не для Вас.

Чтобы получить набор настроек, который в большей мере устраивает фотографов, выберите в выпадающем меню Settings (Настройки) опцию North America Prepress 2 (Допечатная подготовка в Северной Америке 2). Не считайте при этом, что здесь используются допечатные настройки - они замечательно работают при цветной струйной печати благодаря использованию цветового пространства Adobe RGB (1998). Кроме того, устанавливаются соответствующие диалоговые окна предупреждений, чтобы помогать управлять цветом, когда фотографии открываются из внешних источников или других фотокамер.

Если Вы фотографируете исключительно в формате RAW или используете Lightroom (потрясающее приложение Adobe для фотографов), то лучше всего изменить цветовое пространство Photoshop на RGB ProPhoto. Оно обеспечивает лучшую печать RAW изображений (а кроме того, при работе в Lightroom, Вы будете время от времени передавать изображения из Lightroom в Photoshop и обратно, а так как собственное цветное пространство в Lightroom - RGB ProPhoto, следует избегать противоречий. Хотя и можно использовать Lightroom для печати изображений JPEG или TIFF, никакого преимущества выбора RGB ProPhoto для них на самом деле нет). Изменение цветового пространства Photoshop к RGB PhotoPro производится в диалоговом окне Color Settings (Настройка цветов) (просто выберите эту опцию из меню RGB. Когда Вы открываете RAW фотографию в Photoshop (или импортируете файл из Lightroom), все остается в одном и том же непротиворечивом цветовом пространстве. А если Вы перенесете изображение из Lightroom в Photoshop и закончите печатью его в Photoshop (вместо того, чтобы вернуться назад в Lightroom и отпечатать его там), то получите лучшие результаты.

О предупреждениях, которые помогают эффективно управлять цветом. Скажем, Вы открываете фотографию JPEG, причем в фотокамере и в Photoshop было установлено одно и то же цветовое пространство Adobe RGB (1998). Оба цветовых пространства непротиворечивы, и поэтому никакие предупреждения не появляются. Но, если Вы открываете фотографию JPEG, которую сняли шесть месяцев назад, она, вполне вероятно, еще будет иметь цветовой профиль sRGB, не соответствующий рабочему профилю RGB Photoshop. Налицо несоответствие, в результате которого открылось бы диалоговое окно предупреждения. К счастью, оно предоставляет выбор опций для исправления ситуации. Я рекомендую преобразовать цвета этого документа к текущему рабочему цветовому пространству RGB.

Можно настроить Photoshop делать это преобразование автоматически всегда, когда обнаруживается такое несоответствие. Для этого вновь откройте диалоговое окно Color Settings (Настройка цветов) и в секции Color Management Policies (Стратегии управления цветом), в выпадающем меню RGB, измените настройку по умолчанию на опцию Convert to Working RGB (Конвертировать в рабочее пространство RGB). Для опции Profile Mismatches (Несовпадение профилей) отключите флажок Ask When Opening (Спрашивать при открытии). Теперь при открытии sRGB фотографий они автоматически обновятся, чтобы соответствовать текущему рабочему цветовому профилю. Вот так!

А что, если знакомый присылает Вам по электронной почте фотографию, Вы открываете ее в Photoshop, и у фотографии вообще отсутствует какой-либо цветовой профиль? Не страшно: как только эта фотография откроется в Photoshop, Вы можете преобразовать это "непомеченное" изображение к профилю Adobe RGB (1998), зайдя в меню Edit (Редактирование) и выбрав опцию Assign Profile (Назначить профиль). Когда появится диалоговое окно Assign Profile (Назначить профиль), щелкните по радиокнопке Profile (Профиль), убедитесь, что в выпадающем меню выбрана опция Adobe RGB (1998), а затем щелкните по ОК.

Давайте разберем это на практических примерах.

Снимаемая сцена содержит цвета, выходящие за охват sRGB
Монитор способен отображать цвета Adobe RGB
Печатающее устройство также способно воспроизвести цвета Adobe RGB

Также многие задают вопрос: какое цветовое пространство выбрать в настройках фотоаппарата?

О том, как настроить фотошоп для работы с фотографиями, рассказывается в статье

Не так давно обзавелся новыми книгами по обработке фотографии. Их обзор вы увидите в ближайшее время в рубрике Книги для . Так вот, разные авторы очень рекомендуют использовать при подготовке и обработке фотографий цветовое пространство AdobeRGB или даже ProPhotoRGB, как более широкие по сравнению с обычным sRGB, которое стоит по умолчанию у большинства. Возможно, на Западе это и входит в стандарт, у нас же такой подход я считаю не совсем правильным. Судя по тому, что написано в книгах, такой вариант дает более широкие возможности в обработке, на печати и т.п. Однако авторы умалчивают о некоторых потенциальных проблемах, которые усложняют работу в этих цветовых пространствах. Постараюсь на конкретных примерах рассказать, что к чему.

Для начала остановимся на вот каком вопросе - что же такое цветовое пространство вообще? Цифровая фотография потому и называется цифровой, что все цвета описаны цифрами. Цветовое пространство - это модель описания цветов. Естественно, что у различных устройств разные возможности по отображению картинки. Скажем, в связке экран фотоаппарата-монитор-принтер присутствуют по сути три разных устройства, каждое из которых показывает картинку по-своему. Наша задача - сделать так, чтобы результат на этих трех устройствах был примерно одинаковым, без сильных колебаний. Для этого и придуманы цветовые пространства. В идеальном случае применение одной модели для всех устройств в описанной выше связке должно дать одинаковую картинку, но в жизни все оказывается не совсем так.

Хотя выбор цветового пространства важен именно при обработке фотографии, часто этот вопрос возникает уже на стадии съемки, поскольку данный параметр можно выбрать внутри камеры. Если вы снимаете в RAW, то вопрос выбора просто не стоит. Цветовое пространство присваивается только после конвертации, а в камере оно используется лишь для генерации превью, которую вы видите на экране. Иными словами, снимок RAW в любом выбранном пространстве будет одинаковым. А вот при съемке в JPG этот параметр учитывается. Вообще говоря, я не считаю правильным снимать в джпеге, но если вдруг вы так делаете, то лучше выбрать формат sRGB. Далее я расскажу почему.

Черный контур AdobeRGB, белый sRGB
Как я уже писал выше, в большинстве книг упоминаются три цветовых модели, которые мы расположим в порядке увеличения количества описываемых цветов: sRGB, AdobeRGB, ProPhotoRGB. Казалось бы, чем больше цветов, тем лучше! Ан, нет. Дело тут вот в чем: профиль sRGB был создан, чтобы описать все цвета, которые можно вывести на относительно недорогих мониторах. Этот профиль выглядит более-менее одинаково на всех устройствах вывода. AdobeRGB обладает большим охватом в сине-зеленой и оранжевой области спектра, но увидеть все эти «дополнительные» цвета можно только на дорогих профессиональных мониторах со светодиодной подсветкой. ProPhotoRGB вообще стандарт «навырост», визуально его «пощупать» нельзя.

Такое разнообразие может привести к неприятным последствиям, так как, выполняя цветокоррекцию, вы рискуете не увидеть результат для некоторых цветов на мониторе и получить полную чехарду при печати на принтерах, которые, наоборот, могут их увидеть. Кроме этого, попытка втиснуть более широкое цветовое пространство в узкие рамки, приводит к заметному искажению цветов на непрофилированных мониторах и при печати в минилабах. Да и не все браузеры поддерживают профили, поэтому в интернете ваши снимки также могут казаться неестественными. Справедливости ради стоит сказать, что в современных браузерах ситуация улучшается, за исключением, пожалуй, Internet Explorer, хотя разработчики и обещают поддержку профилей для изображений в 9 версии.

В качестве наглядного примера различия форматов предлагаю рассмотреть картинку сверху. Левая часть - это отображение картинки, сохраненной в цветовом пространстве AdobeRGB, в браузере без поддержки цветовых профелей. Заметно, что красные и желтые цвета ушли в синеву, а это значит, что люди на фотографии в аналогичной ситуации будут больше похожи на зомби. Правая часть - это картинка сохраненная в sRGB, она вполне нормально выглядит в любом браузере, программе для просмотра картинок и т.п.

Конечно можно этого избежать, добавив в финальную часть обработки сохранение с профилем sRGB для клиента или публикации в веб. Не будем говорить о возможной путанице при таком подходе, лучше посмотрим на пример.

Опять же левая часть в AdobeRGB, правая - в sRGB, и все изображение целиком переведено в пространство Adobe. По логике справа должно недоставать некоторых цветов. Могу сказать, что на моем полупрофессиональном мониторе с S-IPS матрицей разницу заметить практически нереально. Возникает вполне закономерный вопрос, если разницу не заметно, зачем делать лишний шаг в обработке?

Конечно, можно возразить, что на примере мало цветов, которые показывают превосходство AdobeRGB. Но давайте подумаем, часто ли мы видим сине-зеленые насыщенные тени и оранжево-розовые света? Первое - это листва в тени, второе - закаты, в остальных случаях это превосходство довольно условно.

Не хочу навязывать свое мнение, и тем более противопоставлять его таким мастерам, как Мартин Ивнинг или Кэтрин Айсман, но пока я не заметил какой-либо реальной выгоды от использования более широких цветовых пространств, скорее даже наоборот.

Рассказать, в каких случаях стоит использовать цветовое пространство Adobe RGB. Вообще я сторонник максимально простых методов съёмки и обработки. У меня есть твёрдое убеждение: чем меньше уделяешь внимания техническим аспектам, тем больше остаётся места для творчества. Безусловно, важно знать теорию, важно её применять там, где это необходимо, но не стоит в повседневной жизни уделять технике слишком много внимания.

Именно поэтому, в 99% случаев я использую цветовое пространство sRGB . Это самое простое, стандартное цветовое пространство, которое поддерживается всем оборудованием по умолчанию и не доставит Вам проблем. Многие критикуют sRGB за недостаточный цветовой охват, но обычно мне вполне хватает насыщенности цветов для моих снимков. На основе вышесказанного, я рекомендую всем не мучить себя и работать в цветовом пространстве sRGB (а те, кто сами знают в каком пространстве работать, не будут спрашивать моего совета:).

Однако из любого правила есть исключения, и выше вы видите яркого представителя "отряда исключений". Снимок с ярким, насыщенным синим небом, который наотрез отказывается умещаться в sRGB. Это абсолютно реальная, не синтетическая задача. Я не искал себе лишних проблем, не читал форумов и статей. Просто открыл фотографию, начал обрабатывать и понял — я вылезаю за пределы цветового пространства и это серьёзно портит мой кадр. Я попробовал ещё раз, а потом ещё и ещё, но уложиться в sRGB мне так и не удалось. В результате я сдался, и мне пришлось прибегнуть к Adobe RGB. С тех пор я сразу вижу подобные кадры (с ярко-синим небом), в которых могут возникнуть проблемы и всегда обрабатываю их в цветовом пространстве Adobe RGB.

Хорошо, что у фотографий, снятых в RAW, есть замечательная особенность: мы в любой момент можем выбирать необходимое цветовое пространство. Чуть выше, Вы видите фотографию открытую в стандартном конвертере фотошопа - Adobe Camera Raw. В самом низу скриншота есть надпись Adobe RGB (1998); 16bit; ... Кликнув по этой надписи, Вы увидите диалоговое окно которое позволяет выбрать необходимое цветовое пространство:

Помимо стандартного sRGB, на наш выбор предоставляются более широкие цветовые пространства: Color Match RGB, ProPhoto RGB и Adobe RGB. Наиболее популярное из них Adobe RGB, оно значительно более широкое, чем sRGB но не такое избыточно большое как Photo Pro RGB.

Если мы сейчас выберем пункт "sRGB", и нажмём "Open", в фотошопе откроется кадр с выбитым красным каналом. В самой программе Photoshop мы даже сделать ничего не успеем: исходник будет испорчен и любая дополнительная коррекция вызовет серьёзное ухудшение качества.
Если же мы выберем Adobe RGB и точно также нажмём "Открыть", то мы получим хороший пластичный кадр, с которым можно работать сколько угодно совершенно не испытывая проблем. Посмотрите на 200% кропы красного канала сразу после открытия файла:

Большие фрагменты 100% кроп (1500*1300):
sRGB
Adobe RGB

Вы только взгляните на разницу! Неприятные шумы, пятна, такое впечатление что стоит ISO 3200! Но если посмотреть на красный канал в Adobe RGB, то становится понятно, что камера тут не при чём. И это далеко не самый плохой пример. Есть кадры в которых красный канал абсолютно уходит в чёрное:

фрагмент второго кадра из

И это я только открыл кадр после конвертера! Работать дальше с подобными кадрами в sRGB совершенно невозможно. Даже в 16 бит мы моментально теряем плавность переходов, появляются шумы и серьёзные искажения цвета. При одинаковой обработке кадров, буквально за три действия (!) картинка в sRGB стала браком, непригодным к использованию. А с фотографией в Adobe RGB вполне можно продолжать работать дальше (действия были абсолютно одинаковые, я специально записал экшн).
Судите сами:

Поэтому, для подобных кадров, я настоятельно рекомендую использовать только Adobe RGB . Кстати, если Вы считаете, что для чёрно-белых фотографий всё-равно какое цветовое пространство использовать, то Вы ошибаетесь! Я готовил эти кадры для чёрно-белой печати с использованием исключительно пространства Adobe RGB. Это очень важно.
И ещё один совет. Хотя бы при работе с Adobe RGB используйте 16 bit на канал . Битность изображения это тема для отдельного разговора, но в рамках этой статьи я не могу не отметить, что постеризация в Adobe RGB появляется быстрее, чем в sRGB (ведь Adobe RGB приходится описывать болшее цветовое пространство с тем-же набором бит ). Чтобы не было проблем лучше обрабатывать снимки в 16 бит. А ещё лучше всегда обрабатывать в 16 бит. IMHO. Это не доставляет никаких проблем, зато даёт свободу действий и иногда повышает качество фотографий (точнее не даёт ему сильно ухудшиться в процессе обработки). :)

Итак, фотография готова, теперь осталось решить последний вопрос — что делать со снимком после обработки? Как выкладывать в интернет, как печатать? Ведь мало какой браузер понимает adobe RGB. Для интернета, безусловно необходимо конвертировать в sRGB. Причём это её почти не испортит. Если фотографию в sRGB не обрабатывать дополнительно, то смотреться она будет очень прилично. С печатью вопрос более сложный. Я бы посоветовался со специалистами у которых будете печататься, и делал так, как скажут они сами. Отдавая снимки в sRGB я на 100% знаю как они будут напечатаны, без всяких цветопроб меня всё устраивает. С adobe RGB всё-же лучше уточнить, чтобы не было потом проблем.
Надеюсь, что этот материал будет Вам полезен. Удачных кадров!

Ps Да, и ещё одно замечание. Многие считают, что с цветовым пространством Adobe RGB, снимки автоматически станут "глубже и насыщеннее". Но этот стереотип совершенно не соответствует действительности. Если Вы меняете цветовое пространство, то точно должны знать, зачем это делаете. Иначе Ваши снимки будут только хуже.

Ps2 А для чего Вы используете Adobe RGB? Какие ещё есть сюжеты не умещающиеся в sRGB? Какие ещё цветовые пространства "семейства RGB" Вы используете и для чего?